第2701章 一封家书（后记）（4 / 6）

稍微写两句诗情画意的句子，就说是垃圾……

坦白讲，开篇确实是以网文的节奏写的，主要是为了引流，引流最快的当然是男女关系，而且还要有看点。但后面的情节，我写这方面就比较少了，更多还是专注于情节。有时候看了读者的留言和评论，我也不知该怎么写了，因为就男人和女人，也写不出第三种物种来。不管怎么样，我接受大家的批评，也为下一部小说提供参考。

很多剧情和情节，万路写过去以后也觉得写得不好，可已经发布了，没法再修改。总是有遗憾的，残缺的美也是美，还望大家多多担待。

不少读者的评论，也给剧情的推动起了一定作用，万路看到了会适时调整写作节奏和方向。尤其是“143”读者，感觉每天写得长评比我写得都多，用另一种视角解读情节之外的延伸，我觉得非常好，和情节形成恰到好处的互补。再次感谢这位读者，感谢您的长久陪伴。

因为万路之前从事过媒体行业，对镜头的运用有一定理解。大家读起来身临其境，可能也和这个有关。比如说小说结尾，乔岩回家一大家子忙碌的片段，我用了一个一镜到底的长焦镜头，从院子推到家里，让每个人都跟着镜头走，通过楼梯上了二楼，再把镜头拉出来回到院子里，最后给个大全景，然后是大团圆。

还比如杨清泉被抓前他回家后的一系列举动，做饭，打扫，一张张看照片回忆，内心的独白，与妻子的对话等等，这也是电影里常用的手法。贾樟柯的作品擅长人物内心的刻画，不需要过多语言，长焦加特写，以及摇晃的追焦，站在场景以外看画面里的故事。

这种镜头在电影里经常用到，比如说《俄罗斯方舟》《1917》《人类之子》等，国内的有周星驰的《功夫》等，一镜到底的镜头考验的是导演的水平，而且特别烧钱，一般大制作电影才会用到。

在这本小说里，电影镜头的画面数不胜数，不知道大家看出来没，电影美学运用到小说里，也算是一次小小的创新吧。