“我……我发誓我不知道。他只对我说要在颁奖环节搞点‘惊喜’，但是没说是什么。我以为……我以为……”
艾丽丝·梅休叹气道：“你以为张潮的‘惊喜’就是宣布随机抽取一个幸运读者给点奖励之类的吧？”
大卫·米勒一个壮年男子，此刻却羞赧得几乎红了脸。
艾丽丝·梅休道：“以后这种事情一定要问清楚，并且一定要向我汇报！该死的，我们可能错过了一个机会！”老太太修养极高，但此刻也忍不住爆出了一句粗口。
身为资深的图书编辑和执掌全局的编辑主任，她嗅到了张潮这个创意背后巨大的商业机会。
和原创图书不同，过往图书翻译，特别是新书翻译的出版权是牢牢掌握在各国的大出版社手里的。小出版社很少碰新书翻译，因为市场前景不明朗，不如找市场口碑好、读者群稳定的老书进行重新翻译和再版。
一般来说，外国作家在语言不同的异国即使能“一书爆火”，但能真正形成稳定读者群的并不多见。更多的是“一鼓作气，再而衰，三而竭。”
像村上春树这样能在中国这样持续走红近20年，每本新书的中文译作都能登上畅销榜的万中无一。
这样的体制下，大出版社的相关编辑在“新书翻译”方面的权力会大大膨胀，也就是他们能决定读者看到什么样的译著。
无论中国还是美国，绝大部分的读者对非本国的文学作品的接纳，都来自于这些编辑的灌输——信息差，就意味着商业价值。
张潮即将上线的这个网站，则可能完全打破这种信息差。
两国的读者一定会好奇，对面到底希望我们看到什么样的书籍？这种好奇心一旦被激发出来，“市场”就诞生了。
能诞生市场，那肯定也会诞生“搬运工”。
在影视剧网络盗版、传播过程中“历练”出来的“野生字幕组”们，已经证明了大家对于打破信息樊篱的热情是不可阻挡的。
这样
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