霎时间，无数记忆如惊飞的白鹭群掠过虚拟的电子天空。
……】
顾峰在这部《原乡》当中，并不是一个单纯的工具人，他既是连接过去与现在、精神与现实的锚点，也是在高度智能化的时代背景下，人类之于人类，不可替代的那一点感性的光芒。
顾峰强迫症般的秩序洁癖（必须按时间线整理记忆）与精神分裂症患者林小海的混沌记忆形成某种对应的镜像——象征着现代社会用理性与规训，对乡土的混沌、暴力进行裁剪。
而片段中的失控暗示中国式“乡土”拒绝被现代社会规训的本质。
张潮试图用这种方式，解构长久以来西方文化视角下“移民文学”的创作潜规则——
首先是将“乡愁”包装成某种东方奇观（如唐人街灯笼、女人旗袍、鸦片馆、辫子……），满足西方对异域风情的窥视欲；
然后是过度渲染文化冲突中的撕裂感（如美国华裔女作家谭恩美长篇《喜福会》式的母女代际战争），忽视华人社群的主动性。
为了破解这种叙事牢笼，张潮放弃了传统的线性叙事，让三代人的故事不以时间流展开，而是通过顾峰在记忆相册中的跳跃式探索呈现。
因为中国人对“乡”的感知并不是一代接一代的有序流传，而是呈现出许多代际记忆的不断迭加的状态。
在同一时空下，不同代际的本土乡民与异乡移民，对“乡”的感受与理解是截然不同的。
本土乡民的“乡”，在日新月异的时代大潮冲刷下，即使顽抗，也被不断瓦解、重构；而异乡移民的“乡”，却又在他们偏执的守望中凝固成不变的风景。
唐人街所谓的“中国传统”，实际是华人因地再造的产物，而《原乡》要捕捉的正是这种创造性背叛的能量——当功成名就的“侨领”回到家乡时，他们见到的往往是精心包装出来的传统和表演出来的坚守。
当张潮想清楚这一部分的内核的那一刻，《原乡》就完成
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