了。
张潮也不想在这件事情上多做解释，继续道：“把我没有参加这件事抛开——这篇文章说这次的青年作家访日代表团是‘遣日使’，向日本学习先进的文学体系和产业经验，促进国内文学的进步、发展，大家觉得有道理吗？”
教室里陷入一阵沉默。
这一届「高研班」很多是20多岁、30出头的青年作家，甚至被戏称为「新理念作文大赛班」，大家城府虽然还没有那么深，但这篇文章的结尾明显是在褒贬张潮，因此在不清楚张潮的态度前，都不好意思表态。
鲁院教室里悬挂的老式吊扇发出细微嗡鸣，八月燥热的空气裹挟着新鲜的油墨味在几十个青年作家之间流转。
“我先说吧。”西北诗人单永珍突然起身。他在这一届「高研班」里算年纪比较大的一位了，已近40岁，面容棱角分明，皮肤黝黑，显得格外朴实、坚毅。
单永珍的口音带着鲜明的地域特色，但听明白还是没有问题的：“我在文联订了十五年《世界文学》，不仅每两三年都有日本专题，甚至不是日本专题的时候，日本文学有时也能占了篇幅的4分之1。
去年杂志还搞了个三岛由纪夫特辑，注释都比正文多。你看看人家，虽然切腹了，但还是能把《金阁寺》写出难以企及的美学高度。
我们呢？作家写个下岗潮还要被批评‘基调灰暗’，难呐！哦，对了，莫言的《檀香刑》就参考了三岛的吧？
所以我自己虽然没有学习什么日本作家，但是年轻人出去见识一下总还是好的——创作多一些参考系，总比闭门造车强。”
讨论中有人开了头，就像啤酒桶被拔掉了塞子，后面的讨论就喷涌而出了。
来自江苏的女作家鲁敏开口了，她的声音像浸过江南的梅雨，温柔又绵密：“单老师这话过了。不管是文学还是绘画，美学方面的互相借鉴本来就是很平常的事，而且这种事不好论高下——
莫言老师写《檀香刑》时可能参考过三岛
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