这个，张潮就吧嗒吧嗒流口水，和开发早期ios游戏相比，写书那真是纯赚辛苦钱了。
不过已经是“过来人”的张潮，也意识到，以iphone的出现为标志，中国乃至全世界，日常生活、工作、娱乐的逻辑和场景都在发生剧烈的变迁，甚至被彻底重塑。
只是这世界上除了身为重生者的张潮以外，恐怕没有第二个人会真正认识到这一点——即使有，也不会认为这种变迁和重塑会来得这么迅猛。
就像双学涛无法理解张潮嫌弃3.5寸屏太小一样，2007年一切看起来已经很新颖、很先进、很时髦的生活方式和科技造物，几乎用不了十年，看起来都像是石器时代的产物。
时间被前所未有地加速了，以至于任何想要记录这个时代进程的作家，还没来得及动笔，他脑中的世界就已经过时了。
文学也迎来了一个前所未有的“好”时代——只是这种“好”，不尽如顽固的“保皇党”们所想，文学会重新占据人们精神生活的主体部分。
但同时也不是边缘化——而是像满天星辰一样，散落进了需要创造力的每一个角落里。
文学从未如此被人忽视；文学也从未如此被人需要。
张潮忽然明白了，即使像他这样早早成为了“大作家”，也不免在未来十年、二十年的时光冲刷中，变成另一种模样。
就像他的老师余华在短视频时代被重新“发现”，无数个15秒的切片解构了他。他成为了“潦草小狗”，只写过一本《活着》，永远把悲伤留给读者快乐留给自己，没把史铁生当残疾人也没把他当人……
许多年轻人都因为这些切片喜欢上了余华，余华也不再是那个黑白照片里头发糊涂、表情冷峻的先锋作家，而与“可爱”这个词紧紧捆绑在一起。
但同时几乎没有人再关心余华写了什么，以及他在思考什么。
那自己呢？等到了抖音时代、直播大潮到来以后，自己又会被解构成什么样呢？
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