，值得反复回味。
申羽桐选择了后者，这也与陈平这首歌不谋而合，这种平静反而赋与了歌曲巨大的张力。
听众沉浸在歌里，仿佛听到了曾经磁带机里循环播放的旋律，他们什么都没想，就如同这首歌一般，放空。
其实之前陈平的几首歌，虽然都有余惟熟悉的部分，但基本跟原作没什么关联，甚至连风格都大相径庭。
但这首歌不同，陈平的同名作跟他记忆中《涛声依旧》所诠释的内核很相近。
旋律和大部分歌词依旧差了十万八千里，但好歹曲风沾了点边，这让余惟相当在意。
你是老乡吗？
陈平：我觉得我是。
余惟也懒得想那么多有的没的，老登都留线索了，肯定不会藏着掖着，自己慢慢解题就是。
到了副歌部分，申羽桐依然保持着那种叙述般的平静，但声音的密度却在悄然增加。
这种密度不是靠唱腔堆砌出来的，而是源于她对歌曲内核的深刻理解。
她明白，这首歌是对过往的接纳，是对遗憾的和解。
听到这余惟已经大致有了眉目，索性直接低下头全身心投入了创作。
是的，比赛已经没有悬念了，申羽桐这首歌有情怀有意境，比起祁缘的90分演唱还要高出一个档次。
她不是在唱歌，她是在造境。
这也就是为什么，很多顶尖的音乐人都是创作者，创作者不需要解读，他们就在里面。
祁缘这类歌手拿到一首歌，第一步永远是解读——歌词什么意思？副歌要爆发还是克制？制作人给的情绪参考是什么？
无论解读做得多好多深，本质仍是站在外面往里看。
而创作者唱歌，无论是自己的还是别人的，只需要进入角色，讲述情节。
呈现歌和驾驭歌还是不一样的，申羽桐已经是一个相当成熟的创作者了，这份理解能力祁缘拍马难及。
大舅哥还是
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